浅析《在细雨中呼喊》中的死亡状态.doc

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浅析《在细雨中呼喊》中的死亡状态.doc

浅析《在细雨中呼喊》中的死亡状态 　　摘要：作为先锋派的主要代表作家，余华一直以善于描写死亡著称。对死亡的叙述不仅是他写作观的展示，更折射出他本人对生命的看法。在他的长篇小说《在细雨中呼喊》里，他向读者展现了不同的人不同的死亡状态。透过这些或恐怖阴暗或滑稽荒诞或悲凉孤独的死亡状态，我们发现，死亡，不过是生命另外一种表现形式。 　　关键词：余华；《在细雨中呼喊》；死亡；生命 　　作为余华由先锋文学到现实主义文学的转型之作，《在细雨中呼喊》既延续了作家一贯的冷峻暴力的写作风格，又增添了作家对死亡对生命的全新体验。与初期那些阴暗极端的叙述相比，这部作品显得较为深沉黯淡。在小说中，作家采用了第一人称视角，以一个从小就被抛弃的孩子?D孙光林为讲述人，用看似轻松的语调展现了他的不寻常的童年经历与独特的心理体验。我们发现，在这整个过程中，死亡的纠缠从来都没有停止过。小说中的“我”总共目睹了8次死亡，但不同的人物在死亡时表现出来的状态，竟大相径庭，与我们平常所理解的“永别式”的“死”截然不同。对死亡如此清醒的把握，固然与余华少年时期在医院太平间的记忆有关，但更多的是源于作者内心对生命本质的理解和感悟。余华通过对人类试图拼命逃避却又无法逃避的死亡事实的冷静叙述告诉读者：生的形式可以有很多种，死亦如此。 　　一、舒适安详的死 　　小说的开篇，便是在一种不可名状的恐怖阴暗的氛围中进行的。“一个女人哭泣般的呼喊声从远处传来，嘶哑的声音在当初寂静无比的黑夜里突然响起，使我此刻回想中的童年颤抖不已。”在这样孤独的无依无靠的喊叫声中，作为回答的黑衣人出场了，紧接着便是他的死亡讯息的传来。我们以为他的死亡状态会如同他的出现时那般阴森可怕，然而，恰恰相反，他的死比任何死都要安详宁静。“他仰躺在潮湿的泥土上，双目关闭，一副舒适安详的神态。我注意到黑色的衣服上沾满了泥迹，斑斑驳驳就像田埂上那些灰暗的无名之花。我第一次看到了死去的人，看上去他像是睡着了”。他死亡的那天，是“一个清澈透明的上午”，“阳光那时候似乎更像是温和的颜色涂抹在我们身上，还不是耀眼的光芒”。在余华的笔下，黑衣人的死俨然成为了一种生命最自然最本真的状态。死去，就是睡着了。没有大喜大悲，没有哀嚎遍野，没有痛苦万分，只有死亡本身。无论黑衣人生前经历的那个夜晚多么可怕空旷，一切最终都回归安宁，就像他身上的泥土开出的无名之花那样。在小说中，作者并未向我们揭示黑衣人缘何而死，而是将笔墨直指死亡，向读者还原了死亡最真实的状态。对于黑衣人来说，死，只不过是生的另一种存在形态，所以生命最后的告别仪式是睡熟般的安详而不是痛苦的挣扎。 　　二、平静冷峻的死 　　对于弟弟孙光明的死，小说中的“我”像是站在了一个旁观者的角度，以极其冷峻客观的口吻描述着他的死亡过程：“我的弟弟最后一次从水里挣扎着露出头来时，睁大双眼直视耀眼的太阳，持续了好几秒钟，直到他被最终淹没。”生命的逝去，本是一件沉重而痛苦的事情，然而，孙光明的整个死亡体验，却是向着“耀眼的太阳”，成为了一劳永逸的离去。在“我”看来，弟弟的死俨然成为了一种超然的解脱，因为“活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳”。尽管活着的人如何失魂落魄，声嘶力竭，死者始终平静地躺在那里，一切生前的苦难都被消解殆尽。在余华的眼里，生与死只是一场永无止境的轮回，一个生命的终结意味着另一个生命的开始。孙光明的死，换来了那个孩子的生，也成全了那条河流的生。“我是在那个时候知道河流也是有生命的，它吞没了我的弟弟，是因为它需要别的生命来补充自己的生命……吞食了另外生命的人，也会像此刻的河水一样若无其事。”活着，是轮回圈上的一段；死亡，也是轮回圈上的一段。二者从来都不是相互对抗。尤其是对于像弟弟这样无奈的生来说，死何尝不是一种解脱，一种上天的恩赐，一种生命意义的别样展示。 　　或许是与自己曾经做过医生的特殊经历有关，余华在死亡叙事中扮演的角色，颇像一个手持手术刀的解剖医生，文字中透露出来的，是对生生死死的看惯与冷静。在小说中，作者极为细腻地描述了“我”的好朋友苏宇的死亡体验：“他正沉下无尽的深渊，似乎有一些亮光模糊不清地扯住了他，减慢了他的下沉”，紧接着“他下沉的身体迅速上升了，似乎有一股微风将他托起”，然而，不久后，“一切都消失了，苏宇的身体复又下沉，犹如一颗在空气里跌下去的石子”，最后，“苏宇的身体终于进入了不可阻挡的下沉”，直至完全死亡。苏宇的整个死亡过程，可以说是伴随着生的火焰的短暂燃起与迅速熄落：母亲的脚步声为他带来了“追求健康的搏动”，结果却只是母亲满嘴的不满，连“看都没看”他一眼；父亲强有力的声音再次为他带来希望，可同样以训斥告终；而他本把弟弟苏杭当成最后一根救命稻草，回答他的却是门无情地关上。终于，在一次又一次的希望与失望的交替