《一代宗师》

　　王家卫导演的《一代宗师》1月8日正式公映。这或许会是他最后一次这么疯狂而又理想主义地拍摄一部电影了，他期许的，是将自己发现的美好分享给观众。“从帝国到民国，我看到很多人的坚持和品质，我希望把这些保留下来，展现中国人美的一面。”谈起东方文化在这一百多年来的失落，他却没有徐浩峰想得那么极端，“没留下来的东西可能是和时代不匹配，但这也不代表下一个时代它不会重来。”

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王家卫接受凤凰娱乐专访

(点击图片进入下一页)

王家卫在拍摄《一代宗师》的三年里或许不知道自己已经变成“慢”的代言人，他笑称自己不是慢，是仔细。就像电影里的那锅汤，火候未到不好吃，火候过了又焦了。

《一代宗师》的民国武林门派林立，身为作者的他却不相信门派，“有门，就有里外，就会有很多矛盾。”所以他认同叶问。

这或许会是他最后一次这么疯狂而又理想主义地拍摄一部电影了，他期许的，是将自己发现的美好分享给观众。“从帝国到民国，我看到很多人的坚持和品质，我希望把这些保留下来，展现中国人美的一面。”谈起东方文化在这一百多年来的失落，他却没有徐浩峰想得那么极端，“没留下来的东西可能是和时代不匹配，但这也不代表下一个时代它不会重来。”

在《一代宗师》迈过民国百年的2012，终于在2013年1月8日上映之时，王家卫敞开心扉，向媒体侃侃而谈，将这些年的创作过程和个中思考原原本本地袒露出来，并解答了媒体对影片的疑惑之处。这部保持了他高水准的文艺武侠片带着诗意、带着逝去文化的无限感念，来到了观众面前。

对话实录：

谈电影流变：拍完了一百多年的事，叶问应该遇见周慕云

凤凰娱乐：昨天和影评人沙丹聊，他说《一代宗师》是从民国拍到70年代，正好和《花样年华》、《2046》都接起来，等于你把这一百多年的事都拍完了。

王家卫：对啊，其实我特别想有一场戏是梁朝伟演的叶问碰到梁朝伟演的周慕云，周慕云是写武侠小说的嘛，然后他们在茶馆里面碰到，我觉得特棒。

凤凰娱乐：最后叶问穿上西装的时候就又让人想起了周慕云。

王家卫：这场戏最难，因为梁朝伟一穿西装，周慕云的感觉马上就出来了，要让他还是叶问的难度很高。

谈电影叙事：从民国章回体改成编年体

凤凰娱乐：电影从四个小时调整到130分钟，剪辑原则是什么？

王家卫：四个小时是可以承载所有门派的一个版本，但这对观众的压力太大了，我不能要求大家去用四个小时去看这个电影，尤其是当他们对这个电影还没有完全了解的时候。如果大家看了这个130分钟的版本，觉得这世界太美好了，愿意待长一点，那往后可以看四个小时的版本。

四个小时的版本我会想把它变成一个民国的章回体小说。民国章回体小说就不是跟着你走到底的，它经常会在下一个章节往后匆匆一转，开始讲另一个人。这是我们中国人特有的一种结构，人生就是这样，比如今天碰到一个好朋友，下一回看到他他可能去了别处，再往后又是五年之后看见他。

但这个结构对于一般观众来说是没办法接受的，所以130分钟的版本我用的是编年体的方式来讲，从1935年这个时间开始，一个人就像一棵树，这棵树倒下，这棵树起来，这棵树又走到哪里，最后整个武林我们看见立了一棵大树。

王家卫接受凤凰娱乐专访

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凤凰娱乐：和赵本山老师是如何交流的？

王家卫：算是相敬如宾，很佩服他，我一直跟他说，他那些的东北民间艺术都非常值得保留下来，而且他的人生经验非常丰富。

谈宗师缘起：从帝国到民国，看到很多人的坚持和品质

凤凰娱乐：对于民国武林，您总的认识是什么？

王家卫：我为什么会回到民国？原来我们是要在2012年上映的，2012年就是民国的一百年，在一百年后回顾这个年代，这也是很有意义的事。因为它是一个从帝国变成民国、共和，在里面我们看到很多人的坚持和品质。我希望把这些保留下来。现在很多电影表现的是人有多丑、有多黑暗，有多不可靠，我希望这个电影是表现人有多美，我们在生命里可以碰到有些人是很美的，不是因为外表，而是因为他们的情操，他们的品质，他们的行为。

但我不是一个考古学家，我是个拍电影的，就会用拍电影的方式来传达这种情结。我们和观众的关系就应该也是这样，拍电影不是给自己看的，是因为我们发现一个东西很好，希望跟大家分享的那种心情。

凤凰娱乐：的确像您说的，很多华语片导演的电影喜欢挖掘中国人丑恶的一面。

王家卫：这个是正常的，因为讲黑暗、讲丑永远是写起来好写，剧情也好发展，娱乐性也更丰富。写正面的东西其实很难，掌握得不好就会是“高大全”，要表现这一点难度高很多。

谈东方文化的失落：有价值的东西只是暂时不见，总有一天会回来

凤凰娱乐：徐浩峰老师认为东方文化这一百年来受到了很大的伤害，您认同吗？

王家卫：他其实就是一个民国人(笑)。我没有那么悲观，也没有那么极端，我不认为是一个伤害，其实这是一个交融的时候，我认为什么事情有价值它就会留下，没留下来可能是和时代不匹配，但这也不代表下一个时代它不会重来。所以我为什么在电影里说“所有的相遇，都是久别重逢”，我们现在看到的那些唐秘、佛教的经典，可能湮没了五个世纪，但是五个世纪之后它会重来的。今天有些人说我们有些好东西不见了，它不是不见，可能是暂时不见，如果它值得保留下来的话，有一天它是会重来的。

王家卫接受凤凰娱乐专访

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谈回收：相信会收支平衡投资人其实都很聪明

凤凰娱乐：这部电影的投资和回收有没有压力？

王家卫：压力肯定存在，但我相信这部电影应该是在一个平衡的状态。

凤凰娱乐：从电影产业的角度来说，这部电影长时间的准备是否不太适合？

王家卫：其实不是，你想《泰坦尼克号》拍了多少年，彼得-杰克逊的《指环王》拍了多少年……要是从产业的角度来说，在预估这个电影的时候，我们也许就想到要拍五年，我们有这个想法，有这个预算，那作为投资人就会想我花这个五年去投资这件事，我的回收是什么，大家都是很聪明的，他们没有想过的话，是不会投资的。

王家卫释疑《一代宗师》

电影前后节奏差异为何那么大？

王家卫：年轻的岁月快意而匆忙，年老的时光孤独而漫长，人生的节奏即是这样，电影为什么不呢？

小编点评：王家卫的话都像一首诗歌，电影为什么不呢？

金楼的部分让人联想起侯孝贤的《海上花》？

王家卫：和《海上花》不一样，侯孝贤是想讲一个堂子里的故事，我是在讲一个武林。

小编点评：王家卫和侯孝贤的相同点是，有自己的审美观念。最难得的是，他们都能一路贯彻始终，坚持自己的审美，所以都是伟大的导演。

梁朝伟和章子怡的对打戏是在调情？

王家卫：梁朝伟章子怡对打的戏份，用了弗拉明戈的音乐，其实是横着的情绪用直线来表达，练武的人都有动物性，平时可以很和善很随和，但打起来的动物性就很强，要还原这两个人这部分的自然面。

小编点评：如同《卧虎藏龙》中周润发与章子怡的竹林打戏一般，又是一场经典之战。

为何让章子怡学八卦掌？

王家卫：和刘家良聊天的时候，他提示我女演员比较适合练八卦掌，这门武术女生打起来比较好看。

小编点评：与章子怡的舞蹈功底充分结合。

宫二的未婚夫是谁？

王家卫：宫二其实是在南开大学念书的，她的未婚夫应该是她的同学。

小编点评：之所以问这个问题，大概是因为没看清楚那个人是谁演的。

王家卫

点击图片进入：对话王家卫：民国那个时代人的执着很动人

张震的戏份太少了，有没有考虑为他的角色再拍一部电影？

王家卫：张震演的一线天，的确也可以拍一部电影，他的身份和当时的时代背景结合度很高，其实是李书文和刘云樵的混合体。

小编点评：其实拿素材剪一剪，说不定就够了。

 和叶问等人比起来，张震演的一线天为何那么暴力？

王家卫：因为平时的比武没有生死的问题，叶问可能会因为尊严出手，一线天不一样，他一直活在生死问题中，他是个军统杀手，当然要狠一点。其实民国是一个暗杀的时代，中华武士会明着是武术救国，暗着就是暗杀集团，当年确实这一批对抗洋人的武林中人也都很悲壮，悲剧收场，这种悲壮也让我很着迷。

小编点评：张震的角色或许能被过度解读，隐而不发。

结尾的佛灯有何寓意？

王家卫：这部电影拍的是民国武林遇到一个时代大变迁，最后是怎么坚持下来的，这个乱世的时代背景也成就了人。结尾这个庙的镜头，氛围其实很伟大，里面的佛像有1700多年历史，是陶泥做的，佛首在炮弹打下来的时候都没有倒，非常神奇，而且那里正好不是一个旅游热点，没有做过什么装修。

小编点评：这一段的配乐加摄影到达了登峰造极的地步，实现了心灵的交融。

为何拍摄如此讲究细节？

王家卫：其实以前拍电影就是这么讲究，但现在太多都是电视剧化，清朝人不像清朝人，民国人不像民国人。

小编点评：抄送用拍电视剧的手法拍电影的导演们。

为何不拍成3D？

王家卫：搞不定3D，拍起来太复杂了，现在很多3D也是转制的。

小编点评：负责任的导演明白拍3D需要认真研究，不是转一转就完了。

   

 

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王家卫在拍摄《一代宗师》的三年里或许不知道自己已经变成“慢”的代言人，他笑称自己不是慢，是仔细。就像电影里的那锅汤，火候未到不好吃，火候过了又焦了。

《一代宗师》的民国武林门派林立，身为作者的他却不相信门派，“有门，就有里外，就会有很多矛盾。”所以他认同叶问。

这或许会是他最后一次这么疯狂而又理想主义地拍摄一部电影了，他期许的，是将自己发现的美好分享给观众。“从帝国到民国，我看到很多人的坚持和品质，我希望把这些保留下来，展现中国人美的一面。”谈起东方文化在这一百多年来的失落，他却没有徐浩峰想得那么极端，“没留下来的东西可能是和时代不匹配，但这也不代表下一个时代它不会重来。”

在《一代宗师》迈过民国百年的2012，终于在2013年1月8日上映之时，王家卫敞开心扉，向媒体侃侃而谈，将这些年的创作过程和个中思考原原本本地袒露出来，并解答了媒体对影片的疑惑之处。这部保持了他高水准的文艺武侠片带着诗意、带着逝去文化的无限感念，来到了观众面前。

对话实录：

谈电影流变：拍完了一百多年的事，叶问应该遇见周慕云

凤凰娱乐：昨天和影评人沙丹聊，他说《一代宗师》是从民国拍到70年代，正好和《花样年华》、《2046》都接起来，等于你把这一百多年的事都拍完了。

王家卫：对啊，其实我特别想有一场戏是梁朝伟演的叶问碰到梁朝伟演的周慕云，周慕云是写武侠小说的嘛，然后他们在茶馆里面碰到，我觉得特棒。

凤凰娱乐：最后叶问穿上西装的时候就又让人想起了周慕云。

王家卫：这场戏最难，因为梁朝伟一穿西装，周慕云的感觉马上就出来了，要让他还是叶问的难度很高。

谈电影叙事：从民国章回体改成编年体

凤凰娱乐：电影从四个小时调整到130分钟，剪辑原则是什么？

王家卫：四个小时是可以承载所有门派的一个版本，但这对观众的压力太大了，我不能要求大家去用四个小时去看这个电影，尤其是当他们对这个电影还没有完全了解的时候。如果大家看了这个130分钟的版本，觉得这世界太美好了，愿意待长一点，那往后可以看四个小时的版本。

四个小时的版本我会想把它变成一个民国的章回体小说。民国章回体小说就不是跟着你走到底的，它经常会在下一个章节往后匆匆一转，开始讲另一个人。这是我们中国人特有的一种结构，人生就是这样，比如今天碰到一个好朋友，下一回看到他他可能去了别处，再往后又是五年之后看见他。

但这个结构对于一般观众来说是没办法接受的，所以130分钟的版本我用的是编年体的方式来讲，从1935年这个时间开始，一个人就像一棵树，这棵树倒下，这棵树起来，这棵树又走到哪里，最后整个武林我们看见立了一棵大树。

王家卫接受凤凰娱乐专访

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凤凰娱乐：和赵本山老师是如何交流的？

王家卫：算是相敬如宾，很佩服他，我一直跟他说，他那些的东北民间艺术都非常值得保留下来，而且他的人生经验非常丰富。

谈宗师缘起：从帝国到民国，看到很多人的坚持和品质

凤凰娱乐：对于民国武林，您总的认识是什么？

王家卫：我为什么会回到民国？原来我们是要在2012年上映的，2012年就是民国的一百年，在一百年后回顾这个年代，这也是很有意义的事。因为它是一个从帝国变成民国、共和，在里面我们看到很多人的坚持和品质。我希望把这些保留下来。现在很多电影表现的是人有多丑、有多黑暗，有多不可靠，我希望这个电影是表现人有多美，我们在生命里可以碰到有些人是很美的，不是因为外表，而是因为他们的情操，他们的品质，他们的行为。

但我不是一个考古学家，我是个拍电影的，就会用拍电影的方式来传达这种情结。我们和观众的关系就应该也是这样，拍电影不是给自己看的，是因为我们发现一个东西很好，希望跟大家分享的那种心情。

凤凰娱乐：的确像您说的，很多华语片导演的电影喜欢挖掘中国人丑恶的一面。

王家卫：这个是正常的，因为讲黑暗、讲丑永远是写起来好写，剧情也好发展，娱乐性也更丰富。写正面的东西其实很难，掌握得不好就会是“高大全”，要表现这一点难度高很多。

谈东方文化的失落：有价值的东西只是暂时不见，总有一天会回来

凤凰娱乐：徐浩峰老师认为东方文化这一百年来受到了很大的伤害，您认同吗？

王家卫：他其实就是一个民国人(笑)。我没有那么悲观，也没有那么极端，我不认为是一个伤害，其实这是一个交融的时候，我认为什么事情有价值它就会留下，没留下来可能是和时代不匹配，但这也不代表下一个时代它不会重来。所以我为什么在电影里说“所有的相遇，都是久别重逢”，我们现在看到的那些唐秘、佛教的经典，可能湮没了五个世纪，但是五个世纪之后它会重来的。今天有些人说我们有些好东西不见了，它不是不见，可能是暂时不见，如果它值得保留下来的话，有一天它是会重来的。

王家卫接受凤凰娱乐专访

(点击图片进入下一页)

谈回收：相信会收支平衡投资人其实都很聪明

凤凰娱乐：这部电影的投资和回收有没有压力？

王家卫：压力肯定存在，但我相信这部电影应该是在一个平衡的状态。

凤凰娱乐：从电影产业的角度来说，这部电影长时间的准备是否不太适合？

王家卫：其实不是，你想《泰坦尼克号》拍了多少年，彼得-杰克逊的《指环王》拍了多少年……要是从产业的角度来说，在预估这个电影的时候，我们也许就想到要拍五年，我们有这个想法，有这个预算，那作为投资人就会想我花这个五年去投资这件事，我的回收是什么，大家都是很聪明的，他们没有想过的话，是不会投资的。

王家卫释疑《一代宗师》

电影前后节奏差异为何那么大？

王家卫：年轻的岁月快意而匆忙，年老的时光孤独而漫长，人生的节奏即是这样，电影为什么不呢？

小编点评：王家卫的话都像一首诗歌，电影为什么不呢？

金楼的部分让人联想起侯孝贤的《海上花》？

王家卫：和《海上花》不一样，侯孝贤是想讲一个堂子里的故事，我是在讲一个武林。

小编点评：王家卫和侯孝贤的相同点是，有自己的审美观念。最难得的是，他们都能一路贯彻始终，坚持自己的审美，所以都是伟大的导演。

梁朝伟和章子怡的对打戏是在调情？

王家卫：梁朝伟章子怡对打的戏份，用了弗拉明戈的音乐，其实是横着的情绪用直线来表达，练武的人都有动物性，平时可以很和善很随和，但打起来的动物性就很强，要还原这两个人这部分的自然面。

小编点评：如同《卧虎藏龙》中周润发与章子怡的竹林打戏一般，又是一场经典之战。

为何让章子怡学八卦掌？

王家卫：和刘家良聊天的时候，他提示我女演员比较适合练八卦掌，这门武术女生打起来比较好看。

小编点评：与章子怡的舞蹈功底充分结合。

宫二的未婚夫是谁？

王家卫：宫二其实是在南开大学念书的，她的未婚夫应该是她的同学。

小编点评：之所以问这个问题，大概是因为没看清楚那个人是谁演的。

王家卫

点击图片进入：对话王家卫：民国那个时代人的执着很动人

张震的戏份太少了，有没有考虑为他的角色再拍一部电影？

王家卫：张震演的一线天，的确也可以拍一部电影，他的身份和当时的时代背景结合度很高，其实是李书文和刘云樵的混合体。

小编点评：其实拿素材剪一剪，说不定就够了。

 和叶问等人比起来，张震演的一线天为何那么暴力？

王家卫：因为平时的比武没有生死的问题，叶问可能会因为尊严出手，一线天不一样，他一直活在生死问题中，他是个军统杀手，当然要狠一点。其实民国是一个暗杀的时代，中华武士会明着是武术救国，暗着就是暗杀集团，当年确实这一批对抗洋人的武林中人也都很悲壮，悲剧收场，这种悲壮也让我很着迷。

小编点评：张震的角色或许能被过度解读，隐而不发。

结尾的佛灯有何寓意？

王家卫：这部电影拍的是民国武林遇到一个时代大变迁，最后是怎么坚持下来的，这个乱世的时代背景也成就了人。结尾这个庙的镜头，氛围其实很伟大，里面的佛像有1700多年历史，是陶泥做的，佛首在炮弹打下来的时候都没有倒，非常神奇，而且那里正好不是一个旅游热点，没有做过什么装修。

小编点评：这一段的配乐加摄影到达了登峰造极的地步，实现了心灵的交融。

为何拍摄如此讲究细节？

王家卫：其实以前拍电影就是这么讲究，但现在太多都是电视剧化，清朝人不像清朝人，民国人不像民国人。

小编点评：抄送用拍电视剧的手法拍电影的导演们。

为何不拍成3D？

王家卫：搞不定3D，拍起来太复杂了，现在很多3D也是转制的。

小编点评：负责任的导演明白拍3D需要认真研究，不是转一转就完了。