他是诺奖作家心中“看不见的氧气”，拉美文坛缺他不可

他是诺奖得主聂鲁达眼中的“手艺人，空中城堡的建筑师，固执的炼金术师”，更是诺奖得主、墨西哥著名诗人帕斯心目中当代西语诗歌的“看不见的氧气”。

也许你对他的名字感到陌生，但他为拉丁美洲先锋诗歌的发展做出了无可比拟的卓越贡献，还与法国诗人、评论家安德烈·布勒东、法国艺术家马塞尔 · 杜尚是至交。他就是智利诗人、西语美洲先锋派诗歌的代表人物比森特·维多夫罗（Vicente Huidobro）。

比森特·维多夫罗

今天，在《百年孤独》译者范晔的文字与朗读中，一起走进这位传奇诗人的作品与人生。

诺贝尔文学奖得主、诗人帕斯说，他是“西语诗歌中看不见的氧气”，另一位诺奖得主、他的智利同胞、与他大半生彼此攻击、“互相伤害”的诗人聂鲁达在他死后建议智利政府为他立一座纪念碑。

巴勃罗·聂鲁达

奥克塔维奥 · 帕斯

比森特·维多夫罗可能是那个时代中最高傲的失败者。1893年1月10日生于智利圣地亚哥，12岁开始最初的诗歌创作，他宣称诗人不应去模仿现实，诗歌是自足的存在；不必向自然屈膝，应该像大自然一样创造，因而得名“创造主义者”。

他在《诗艺》中的名句常被引用：

“诗人哪，为何将玫瑰歌唱？

要让她在诗行中绽放！

日光之下的森罗万象

只因我们而活。

诗人是一位小造物神。”

经历过一战的诗人见证了文明的浩劫，维多夫罗曾在30年代初筹划在安哥拉建立一个艺术家庇护所，躲避“下一场世界大战”。

西班牙内战爆发后，他曾赴西班牙参加第二届知识分子捍卫文化大会，声援西班牙共和国，为共和国烈士写下诗句：“他们鲜活的骸骨深埋于地下/必将化作永恒音乐的琴键”。

二战爆发后，维多夫罗作为战地记者赴欧洲，1945年随盟军队伍进入柏林，诗人自称在“狼穴”缴获了希特勒的私人电话。因负伤住院治疗后，经巴黎、伦敦、纽约辗转回到祖国，其间与布勒东、杜尚等老友重聚。

安德烈·布勒东

马塞尔 · 杜尚

1948年1月2日在智利海边小城卡塔赫纳去世。墓志铭用的是长诗《高鵟》（Altazor）中的句子：

“开此坟茔/尽头见海”。

1931年在马德里出版的长诗《高鵟》，被视为他的代表作，是维多夫罗的《自己之歌》和《失乐园》，同时是创造主义诗学的理论宣言与写作实践。

《高鵟》

全诗充满了“词语的短路”与“语法的灾变”，世界与语言在无尽下降中破碎。从一开始的长句，到第四第五歌的短句，到第六歌的词组，最终第七歌只剩下音节甚至元音。

《高鵟》第七歌

有人说这是一首失败的作品，他回答：“说到失败的艺术家，您可能是对的。不过我的失败是兰波和洛特雷阿蒙那种失败。”

比森特·维多夫罗，毕加索绘

这里的失败或许是一种未完成的完成，事先张扬的解体。如果“生命是一场降落伞之旅”，如诗人在《高鵟·序咏》中所说，那么诗歌可以成为降落伞，诗人这词语的“魔法师…一个字就可以把它变为上升伞”，抵抗宿命的下坠：

“啊，我的降落伞，大气层唯一的芬芳玫瑰……”

视频来源：问象艺术空间

《宇宙来我手中啄食》由千行长诗《高鵟》（ALTAZOR），以及短诗、散文诗、“创造主义”宣言和年表构成，涵纳维多夫罗早期、盛年和晚期的优质作品，呈现其诗学主张、技艺和风格的衍变。

本书由著名西语译者范晔精心编译，纪念维多夫罗诞辰130周年。

译者范晔任教于北京大学西葡意语系，译笔精湛，文采斐然。译有《百年孤独》《未知大学》《致未来的诗人》《不要问我时间如何流逝》等西语文学作品数种。著有《时间熊，镜子虎和看不见的小猫》。

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原标题：《他是诺奖作家心中“看不见的氧气”，拉美文坛缺他不可》