余华的作品总是有让人笑着哭,又哭着笑的能力。从《活着》,到《在细雨中呼喊》,到《许三观卖血记》,再到此刻的《第七天》,他的每一部小说都揭露了鲜血淋漓的现实,刻画了底层人民的无奈,却又呈现了那种温情脉脉和不屈不挠的精神。
余华是当之无愧的大师,也是值得称颂的作家。正如华语文学传媒大奖授奖词中所言:余华的写作,勇敢而不偏狭,幽默而不乏庄重。他的小说不仅揭露现实,也创造一种现实,并通过不断的重释小说与现实的复杂关系,续写今日的文学中国。
余华说过:“与现实的荒诞相比,小说的荒诞真是小巫见大巫。”命运之手,抬手皱眉间,便会让人生不如死。那么鬼魅魍魉,那些阴谋诡计,那些被利益驱使的种种吞下,被严刑拷打的屈服,那些为生计所迫蜗居在暗无天日的地下室里的底层人民。所有的这一切在余华的笔下,如在眼前,让人窒息般的难过。苦困夹杂着无奈,无奈中又蕴含了深情,这一缕缕流转在污浊尘世间的情谊又让人感动到热泪盈眶。
这本命名为《第七天》的小说,开篇就让我震撼。想到了前一段时间看到的张广天的另一部小说《南荣家的越》,区别在于《南荣家的越》是跟随一缕幽魂看尽历史兴衰,而《第七天》是跟随一缕幽魂历劫难万千。
每一个在世间存活的人,都要背负生活的重担,在各种各样的夹缝中求生存,有时候只是为了活着,却猛然间发现活着原来是世间最奢侈的事情。
杨飞,被亲生母亲无意间生在了火车的两条铁轨之间,火车飞驰,带走了素未谋面的母亲,也让小小的杨飞开启了别样的人生。只是天有不测,旦夕祸福,他坐在餐馆中吃一碗面条,遭到了飞来横祸,生命戛然而止。
不知所踪的养父,远在异乡的生母,离异的妻子都不身边。偌大的城市,他只是孤家寡人。魂魄婉转,无有定所,终究成为了孤魂野鬼,在这个渐行渐远的尘世游荡。
他找到了自己的死因,找到了那个餐馆,遇见了无数的灵魂在蜿蜒曲折,大雾弥漫的路途中,灵魂之间的交谈,现实之中的肮脏,全部铺展开来。经过七日,一切都尘埃落定,安息了。
第一日,为了等待去殡仪馆火化,发现原来就连死亡后也被划分为三六九等,也分贵宾和普通,还有各种行头的对比,墓地的对比,权力至上的对比。最后一刻,他选择了离开。他还有心愿未了,他还有琐事要做。他飘走了,他知道自己死了,他开始游荡。
整个游荡进行了整整七天,每天都遇到不同的人,不同的事,不同的鬼魂,不同的回忆。思绪在回忆里奔走,故事在回忆里升起。
因为强拆,买菜的功夫就失去了家的老太太;因为强拆被埋葬在碎瓦废墟中的夫妻,独留下一个年幼的女儿坐在水泥板上等着永不回归的爸爸妈妈。
曾经离开他的妻子,因为种种原因割腕死在了浴缸中。她后悔曾经辜负了他,也明白为了虚无缥缈的东西离开他是最错误的决定,可惜世间有无数的后悔,无数的遗憾,却没有重来一次的机会。
他继续游荡在生与死之间,来到了他出生的地方。看到了自己无忧无虑的童年,父亲的宠溺爱护,还有无奈离弃。而这次抛弃他成了父亲一生永远无法言说的伤痛,伴随了他的一生。还有不是他母亲,胜似他母亲的李月珍。
只是养父的突然患病,让本就不富裕的生活更加艰难,为了不拖累他,某日养父不辞而别,他千里万里的寻找,却怎么也找不到,养父依旧生死未卜。
他又回忆起李月珍的死,被宝马撞飞,又被卡车和商务车碾压。惨烈的程度无法想象,而原因吗?不过是知道了不该知道的事情,惹了不该惹的人。最后,也不过是用一盒假的骨灰搪塞了李月珍的女儿和丈夫。
张刚和李姓男子的混乱纠葛,一个警察和一个男扮女装坐台之间的故事。看似狗血,却又那么的真实。
娶了患有精神病的女人为妻,却因为她的出走被冤枉下狱,然后因为忍受不了无尽的殴打折磨,谎称杀人,被枪毙了的男子。真相大白后,不过是赔偿给家长钱财了事。
还有生活在地下室的鼠妹刘梅,她不但漂亮,还对男朋友一心一意。却因为一部假手机自杀了,留下了伤心欲绝的男友。最后男友为了给她一个安息之所,一块小小的墓地,选择了卖掉自己一个肾。可惜,生不重逢,死未相见,就这样,生生地错过。
是鼠妹带他到了那个地方,那里树叶会向你招手,石头会向你微笑,河水会向你问候。那里没有贫贱富贵,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等,那里是——死无葬身之地。
死无葬身之地,得到了永生。面对的确实血肉一日日的腐烂,直到剩下一副完整的骨骼在行走。有墓地的鬼魂,一经火花,所有的记忆,所有的曾经都化成了一把装进盒子里的骨灰,永远地埋葬在地下。
有一种绝望,一望无际,没有边际,遥遥无期。指鹿为马,颠倒是非黑白,不过是眨眼间的事情。有冤无处伸,有苦无处诉。当真相从回忆里抽丝剥茧般漏出来,已成为一缕幽魂的他除了知道了,别无他法。
生命的重压,沉重的难以呼吸。这些源于现实的故事,永远无法完全复制现实的残酷,真实的存在着。活着也好,死了也罢,终究不过是大海中的一粒沙尘,随波逐流,浮浮沉沉。书中的故事落下帷幕,现实中的故事仍旧在不停地上演。只愿且行且珍惜,度过活着的每一日。
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