文丨鱼
其实,本人一直都不喜欢看传记片,甚至觉得传记片是全世界最无聊的电影类型,大多数的传记片严格遵循着学院派的条条框框,用缓慢的节奏、中规中矩的人物塑造以及冗长的叙事总是让我看的昏昏欲睡,明明拍摄的是不同人物的故事,但是其中的套路都是同一个。
多年以来,小李子的《胡佛传》、梅姨的《铁娘子》、史皇的《脑震荡》以及汤甜心的《传奇》都是非常乏味的流水账,而这些电影也是意料之内的票房口碑双扑街了。可能也是厌倦了单一类型的传记片的关系,最近好莱坞乃至欧洲都在寻求全新的传记片创作思路,从酷劲儿十足的《冲出康普顿》、散文诗一般的《醉乡民谣》、写实讽刺喜剧风格的《美国制造》,全程嘴炮的《史蒂夫·乔布斯》等等都让观众看到了传记电影的全新可能。
《醉乡民谣》 《史蒂夫·乔布斯》12月1日强势登陆内地院线的《至暗时刻》同样是一部全新思路的传记杰作。
《至暗时刻》比英国早一个月来到中国上映传记片史上不乏以事件为核心的电影,斯皮尔伯格的《林肯传》讲述宪法第十三修正案的通过,布兰登辛格的《瓦尔基里》聚焦一次对于希特勒失败的刺杀,老东木的《萨利机长》扎实地铺垫一场决定个人职业生涯的听证会,相对于那些讲述人物一生的流水账电影,这些关注事件和事件中的角色的传记片反而很少有失手的机会,而《至暗时刻》同样也是这样一部电影,影片为观众展现的是丘吉尔刚刚出任英国首相的十几日之间发生的故事。
《至暗时刻》极其精准地刻画了丘吉尔上任的十几天内英国内阁和国会的政治氛围,二战初期的战争形势以及丘吉尔和围绕在他身边的各式角色间的斗争与博弈,两个小时的电影充满了争锋相对的角色对垒,政治主张之间的碰撞,同时也兼具了英国人有生具来的幽默感以及人物柔软的情感表达。
导演乔·赖特以拍摄古典文学名著电影所闻名于世,善于使用长镜头并且视听语言相当细腻的他原本是古典主义的代表人物。但是我们可以发现在《安娜·卡列尼娜》和《汉娜》之后,他的野心远远不止如此,不论是《安娜·卡列尼娜》中把舞台搬上大银幕的做法还是《汉娜》极富实验性的影像都让人不得不佩服这位导演“离经叛道”的想法。而在《至暗时刻》中,乔赖特依然非常大胆地跳出了传记片的条条框框,为观众带来了耳目一新的观影体验。
《傲慢与偏见》2005《安娜·卡列尼娜》2012
《至暗时刻》2017
《至暗时刻》算得上是乔·赖特从影生涯到现在娱乐性最强的作品,明明是一部完全没有正面展现战争场面的战争片,明明从头到尾都是台词,但是120分钟的电影别说尿点了,节奏没有一刻是掉下来的,类型片式的叙事,极其花哨的剪辑,分寸感极强的视听语言都让影片配得上“娱乐大作”的名头,你多久没有在影院观看一部政治人物传记看到热血沸腾了?
至少在我看来,以往大部分的传记片都是时光的老人,娓娓道来一个伟人的英雄事迹,就算会展现其平凡的一面,最后依然会流于套路地拔高主题。但是《至暗时刻》完全不同,它是一头野兽,猛虎。它完全不客观,通篇情绪化,它暴躁、不可理喻甚至无视规则,所有的一切以千军万马之势倾巢而出,但是它又无比真实,无比细腻,而它的出现真是为了革传统传记片的命。
一部高明的战争电影根本不需要正面展现战场的残酷,就像《敦刻尔克》不见敌军的极简主义,同样聚焦“敦刻尔克大撤退”的《至暗时刻》也和诺兰产生了某种程度上的默契,乔·赖特除了聊聊几个俯瞰镜头,完全没有把镜头对准任何一个战场,他用内阁成员与丘吉尔的对话戏承载了传奇战争严酷感的任务并且完成得相当出色。
早在2007年乔·赖特执导的《赎罪》里,就贡献了一段长达5分钟的史诗级长镜头,以展现敦刻尔克海滩一景。可以说,拍敦刻尔克大撤退,很少有人能超越乔·赖特这不同寻常的5分钟。
《赎罪》同样的,乔·赖特在《至暗时刻》中也是把自己的个人风格发挥到了淋漓尽致的地步,在两次尝试之后,他终于找到了舞台感和电影感无缝衔接融合方式,在现实题材中兼具了写实和写意的影像表达,好几个镜头设计都让人拍手叫绝。值得庆幸的是,我们又遇到了一个成精的导演,也相信乔赖特下一部作品同样值得万千期待。
当然,影片中大家讨论最多的还是加里·奥德曼的演出,他从影片中的亮相开始,两个小时中你不会有任何一秒觉得银幕上的这个人是加里·奥德曼,没错,他就是温斯顿·丘吉尔,作为观众可以这么相信这个角色,这么可以带入这个角色,他是这么有生命力,这么富有激情,又这么可爱,两个小时真的看不够。
要知道,丘吉尔这一形象在电影中已经被展现过无数次了。《不惧风暴》里,丘吉尔由布莱丹·格里森饰演。第74届金球奖上拿下最佳剧集的《王冠》中,丘吉尔由约翰·利斯高饰演。
加里·奥德曼的丘吉尔造型《敦刻尔克》里,我们只是听到丘吉尔的名字和他的政治态度。但影片《至暗时刻》重现了这场经典的演讲——
“我们将战斗到底。我们将在法国作战,我们将在海洋中作战,我们将以越来越大的信心和越来越强的力量在空中作战,我们将不惜一切代价保卫本土,我们将在海滩作战,我们将在敌人的登陆点作战,我们将在田野和街头作战,我们将在山区作战。我们绝不投降,即使我们这个岛屿或这个岛屿的大部分被征服并陷于饥饿之中——我从来不相信会发生这种情况——我们在海外的帝国臣民,在英国舰队的武装和保护下也会继续战斗,直到新世界在上帝认为适当的时候,拿出它所有一切的力量来拯救和解放这个旧世界”。
为了外貌上更像丘吉尔,加里·奥德曼在出演时加了一个假下巴,头发也往后疏露出了额头的发际线。细看他的眼神,能够捕捉到这个角色的高度警惕、攻击性较强的特点。丘吉尔的照片、影像资料已经给我们印下了固有的一种印象,如何能还原当时的丘吉尔是非常具有挑战性的。
加里·奥德曼在表演时拒绝单纯模仿丘吉尔的一言一行,他对这个令人印象深刻的历史人物进行了一次全身由内而外的重构。《综艺》在评价加里·奥德曼的这次表演时称“这是加里奥德曼表演生涯中最棒的一次”。
加里·奥德曼出演过许多经典的角色。《这个杀手不太冷》中,他饰演神经质癫狂的反派斯坦斯·菲尔德。
诺兰执导的《蝙蝠侠》系列,他饰演经典的哥谭市戈登局长。
《锅匠,裁缝,士兵,间谍》里,他出演英国军情六处高层人员乔治·史迈利,一名资深间谍,这个角色让他首次提名奥斯卡最佳男主角。
还有《惊情四百年》中的德古拉伯爵,很多人看到造型一位是德普,no!是“狗爷”!
《至暗时刻》强烈的感染力让观众很想立刻站起来跟着丘吉尔大喊“never!”而影片结尾丘吉尔演讲完毕之后那个帅气离场的镜头更是燃炸了我的小心肝。
真的,任何不给奥德曼饰演的丘吉尔颁发最佳男演员的电影奖项真的可能是瞎子评选出来的。
第90届奥斯卡最佳男主角,让我提前颁给《至暗时刻》加里·奥德曼!!
《好莱坞报道者》男演员圆桌会议邀请了五位本年度奥斯卡提名呼声最高的男演员(从左至右):詹姆斯·弗兰科《灾难艺术家》、山姆·洛克威尔《三块广告牌》、加里·奥德曼《至暗时刻》、约翰·博耶加《底特律》、威廉·达福《弗罗里达乐园》汤姆·汉克斯《华盛顿邮报》(狗爷强势占据C位)。
哦,对了,Dario Marianelli创作的原声音乐也是厉害到不行!
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