以《安娜 卡列尼娜》为例讲编导影视作品分析

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趁着他们还没有把作业交上来，我赶紧上来写一篇推送...

其实更文有些看状态，状态好的时候半小时就搞定，状态不好的时候吭哧一下午也觉得哪哪都不对

大家都知道，我很少讲电影影评，而是一向很推崇纪录片，一来目前的各省份统考，选择电影的少之又少，二来电影的编导学科相关知识点密度没有纪录片高，能够拿来分析的问题相对纪录片来说不是很明显，学生也不好把握，这就是各个省份统考统一往纪录片趋势转的原因，其实这种趋势早就已经开始了，如果我没记错的话，十年前开始中传、浙传等学校就已经将方向转向纪录片，后来又引发各个学校的连锁反应。

但是这并不代表电影没有分析的价值，从纯粹艺术角度上说，电影的艺术密度还是要远高于纪录片的。

我当然不会去拿例如《活着》、《三峡好人》、《疯狂的石头》、《肖申克的救赎》、《阿甘正传》等这一系列例片来讲，因为这些电影的影评，早就已经烂大街了，网上比比皆是，优秀的影评数不胜数，相反，我会讲《安娜·卡列尼娜》，因为在我看来，这部电影虽然不是什么热门电影，但是能够拿来分析的题点很多，尤其是类似于场景切换、配乐、长镜头、剧中剧等分析，等同于“万能钥匙”，不管是什么电影，只要有此考点，就可以直接拿来套用。

《安娜·卡列尼娜》有好多版本，比较主流的一是苏菲玛索版，二是凯拉奈特莉版，这两位国宝级主演，一位法国女神，一位英国女神，我们拿来讲的是2012年乔·怀特导演的那版，这个版本“金球奖”和“金像奖”都获得了提名，电影风格有古典法国洛可可时期的感受（那时候的沙俄贵族全盘倾心于法国，以说法语为荣），其中运用大量舞台剧的拍摄手法，华丽与写实共存。

挑选《安娜 卡列尼娜》来讲还有一个原因，也是这部影片往往被忽略掉的一个因素，那就是这部电影来自于大文豪托尔斯泰的同名原著，电影如同原著一样，没有讴歌，也没有批判，只是陈述事实，这种风格与纪录片的特征有异曲同工之妙（可见我对纪录片有多么的偏执），为了表述清晰，我还是分点写。

一篇影评，一部优秀的电影作品，能够拿来被分析的特点和要素很多，在一篇1000字左右的影评中，要有所取舍，舍弃掉平庸，把握住特点，找出你感受最深的细节，写下你最深刻的见解，如果你场景、灯光、配乐、节奏、表演、主题、镜头等要素哪一样都不舍，也就意味着你哪一样也写不好（面面俱到就意味着顾及不到），影评就会变成观后感和流水账，没有主次，没有重点。电影有层次、有重点，影评也一样，通常情况下主题只有一个，而把握的论点要素不要超过3个，否则就会显得杂乱无章。例如如果让我去写一篇《安娜·卡列尼娜》的影评，在定下一个主题基调后，我就会着重以下三个。

1.戏剧化的场景布置与切换（和大家写故事一样，导演面对拍摄剪辑时转场与节奏的把握，对于他们来说也是最难的）导演在场景的切换调度上剑走偏锋，大量采用舞台剧“剧中剧”的创作拍摄形式，通过在室内搭建巧妙而自然的灯光布景实现了场景的转化和时空的转换，从而代替室外实景拍摄，产生了独特的“形式美”。通过以具象化的画面为起点，直至虚拟空间感受为结尾，并且依次循环产生真实与虚幻的交替，这种手法的运用，可以在美轮美奂的构图内容与深刻的情节之间自由穿梭，形成有机的统一，也符合托尔斯泰笔下沙皇俄国梦幻华丽与理性压抑对立而又统一的一面。

2.长镜头的使用片中大量长镜头的使用，如实记录了真实、不间断、连续的时空场景，例如片中长镜头对舞台楼上楼下的连续记录，将两个迥然不同的场景自然的结合在一起，此种表现手法和叙事模式，将影片的内容记录作用与丰富情节作用实现了无缝对接；不同于以往商业片靠剪辑叙事的风格，片中长镜头的运用在场景切换的同时亦不会使观众产生跳脱的感受，在细腻的展现人物情绪的突然变化与情节暗示的同时，造成自然、真实、生动的效果。

3.配乐与声效颇具沙俄复古风格的配乐，丰富展现了彼时俄国的优雅与冷酷，声效的使用，也是《安娜卡列尼娜》的特色之一，例如办公室有节奏的盖章声效与女主角观看赛马时摇扇的节奏与马蹄节奏的同步，就是用音效的方式来表达和映射人物内心的活动，通过自然音、音响与人声之间的自然过渡，衔接了故事的发展和人物情绪的变化。

记住音效的作用，就那么几点，学会协同使用这些概念，稍加改变就可以成为你自己的观点：1.传递感性或理性的信息 2.映射人物内心活动、刻画性格 3.推进故事发展，暗示或者留尾将要发生和已经发生了的内容 4.成为表现环境气氛的一部分，烘托气氛5.拉长视觉与听觉综合感受的纵深感，拓展影像中受到限制的画面。

影评不是堆字数，我上面写的这些关键点，已经将近600字，再加上从片中找出具体的例子，辅以总结性的开头和结尾，以及过渡衔接的语句，一篇1000字左右的影评就可以算是完成，所以，影评的关键，就是找出你要分析的角度和关键点（主题+论点），接下来的事情，就是你如何去印证你的观点。

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