《安娜·卡列尼娜》上映 颠覆原著精神内核惹争议

　　在世界文学史上，列夫·托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜是最具魅力也最为复杂的女性形象之一，凯拉·奈特莉继费雯·丽、苏菲·玛索等女星后，第13次将安娜搬上银幕。10月16日，新版《安娜·卡列尼娜》在岛城影院上映，展现出19世纪后期欧洲贵族的生活画卷，舞美和摄影都无比精致华丽。但此前执导过新版《傲慢与偏见》并颇受好评的导演乔·怀特，这次却展现出与托尔斯泰的原著大相径庭的爱情观，在原著中被批判的代表刻板、虚伪贵族形象的丈夫卡列宁在电影中成了完美男人，安娜的追求真爱和最终香消玉殒的悲剧命运失去了应有的感染力，也消解了原著的社会批判性。

　　傲慢与偏见：从梦幻浮华到阴暗衰败

　　电影《安娜·卡列尼娜》改编自列夫·托尔斯泰创作于1877年的同名小说，小说通过安娜追求爱情所遭遇到的悲剧 ，描绘出19世纪末期俄国社会从莫斯科到外省乡村广阔而丰富的生活图景，是一部社会百科全书式的作品，出场人物有150多个。在凯拉·奈特莉主演之前，这部小说已经12次被搬上银幕，葛丽泰·嘉宝、费雯·丽、苏菲·玛索等著名影星都曾塑造过安娜这一经典文学人物。

　　10月16日在岛城影院上映的最新版本由英国导演乔·怀特执导，他此前拍摄的根据名著改编的《傲慢与偏见》《赎罪》等作品都备受好评，在新版《安娜·卡列尼娜》中，乔·怀特采用了极具戏剧化的舞台剧风格，影片一开场就是一个戏剧院的舞台，所有场景的切换都是在这个舞台上完成，观众坐在影院中仿佛在欣赏一部话剧。即使是盛大的赛马这样的场景，都以意识流的剪接手法，将激烈的比赛和成千上万的观众浓缩在剧院内一方舞台的上下来呈现，对于这种创新，有的观众叫好，有的观众则表示不适应，认为刻意舞台化的处理使影片格局不够宏大。

　　电影中的剧院有一层极其奢华梦幻，所有的贵族生活都在这里展现，另一层则拥挤、肮脏、衰败，充斥着贫穷、疾病和酒鬼，导演以此来浓缩当时的社会风貌。导演还用了很多形式感极强的场景来展现上流社会的傲慢与偏见，以及官僚社会的机械呆板。比如在展现政府办公场景的一场戏中，所有的公务员在背景音乐的烘托下整齐划一地盖公章、翻页，当官员经过时，坐着的公务员们一排一排地依次起立、问好、然后坐下继续盖章，整个场景充满黑色幽默。

　　理智与情感：从批判社会到批判自我

　　新版《安娜·卡列尼娜》主创阵容强大，剧本由凭借《莎翁情史》赢得奥斯卡最佳编剧奖的汤姆·斯托帕德操刀，裘德·洛饰演安娜的丈夫卡列宁，“海扁王”艾伦·约翰逊饰演安娜的情人沃伦斯基。凯莉·麦克唐纳、马修·麦克费登、艾米丽·沃森等众多演技派明星也都参演了该片。

　　凯拉·奈特莉饰演的安娜，服装、造型都极为华美，但从长相和气质上来说，她更适合电影《傲慢与偏见》中伊利莎白那种年轻的中产阶级女性形象，出演安娜这种美艳、充满激情活力又极具勇气的贵妇形象，有点“先天不足”，少了成熟女人的丰润，和安娜应有的娇媚、带有轻微挑逗的含情脉脉。小说中，勇于追求真爱的安娜是在上流社会的攻击、传统婚姻制度的枷锁以及丈夫的威胁、情人的怯懦、与日益减少的爱等多种因素的逼迫下，最后对爱与生活绝望才自杀的。影片淡化了这些外部因素，从批判社会到呈现个体生命的自我矛盾与批判，强化了安娜自己理智与情感的巨大冲突，她一方面留恋儿子、渴望做个被人尊重、有较高社会地位的好妻子，一方面又无法放弃对沃伦斯基的爱，所以陷入不可自拔的痛苦中，在新版《安娜·卡列尼娜》中，安娜更多的是一个在道德上陷入纠结、自我毁灭的女人。

　　导演乔·怀特还强化了乡下绅士列文与基蒂的感情戏，在他们身上更突显了导演对理智与情感、婚姻与爱情的思考，列文是个一直宣称绝对理智、绝对不会爱上别人妻子的人，但最后他家里的一位老仆人却道破了他在结婚对象的选择上，遵从的并不是理智，首先还是情感，只是他并没有像安娜那样在理智与情感上发生强烈冲突，他自己并没有意识到而已。

　　红与黑：从虚伪贵族到完美老公

　　与列夫·托尔斯泰的原著相比，人物形象转变最大的是安娜的丈夫卡列宁，在原著中卡列宁是一个被批判的对象，他伪善、冷漠，最珍视的是自己的名誉与社会地位。而在电影中，裘德·洛饰演的卡列宁并没有表现出一个中年保守贵族的官僚与虚伪，反而把角色塑造得相当完美，充满自律、隐忍和宽容，他原谅妻子的出轨，原谅妻子生下别人的孩子，让病榻上的妻子与情人见面，原谅妻子生下别人的孩子后跟别人私奔，最后在妻子自杀后还承担起了抚养她和情人的孩子的责任，让观众感叹实在是个“绝世好男人”。影片的最后，卡列宁平静而幸福地坐在天堂般的满是圣洁花丛的草地上，看着自己的儿子和情敌的女儿一起在花丛中嬉戏，相拥，露出安详的微笑，仿佛卡列宁才代表着正确的真爱，那么安娜的追求、勇气、痛苦和毁灭又算是什么呢？

　　卡列宁的形象太过于完美，沃伦斯基的形象则显得有些大打折扣，在原著中沃伦斯基可是个极具魅力的少妇杀手，如果他只是个肤浅、徒有其表的花花公子又怎么会打动安娜这个见多识广的贵妇人。

　　有人说影片将列夫·托尔斯泰的层次降低到琼瑶剧的层次，这可能也是很多经典文学名著被改编称电影后不可避免的悲哀。不过单从视效上来说，作为一部华丽的舞台剧 ，影片还是相当令人赏心悦目的，那些绫罗锦缎的礼服和璀璨的配饰，那些超现实主义的舞台设计 ，那些如诗如画的自然风光，那些朦胧的灯盏效果，以及流畅的场景切换，都美轮美奂。  记者 王法艳

　　 （来源：半岛网-半岛都市报） [编辑: 李敏娜]