全网爆火的《繁花》，王家卫的镜头美学，光影交织的叙事艺术，在设计上花了多少心思？

发布于：山西省

原标题：全网爆火的《繁花》，王家卫的镜头美学，光影交织的叙事艺术，在设计上花了多少心思？

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近期，一部备受关注的电视剧《繁花》在荧屏上空开出了一片绚烂的花朵。观众们纷纷点赞，认为这部剧不仅是商战题材的佳作，更是文艺美学的一场盛宴。让我们一同揭开《繁花》的神秘面纱，深入挖掘商战繁华背后的文艺内核。

好的电影能让你一秒入戏，好的电视剧同样如此。《繁花》是王家卫执导的首部电视剧，改编自金宇澄的同名小说。在这部作品中，王家卫以其标志性的电影美学和镜头语言，为电视剧领域带来了一系列创新的视觉体验。

故事描述90年代的上海，由胡歌饰演的「阿宝」，在生意场上的沉浮，以及看尽繁华后的淡然与落寞，在煌煌大时代中留下一段传奇故事。

《繁花》的主视觉海报仍然带有非常强烈的“王氏风格”，王家卫对于字体运用有着自己的执着，这在他过往的所有作品中都有所体现。

从《繁花》爆火看设计

探寻王家卫背后的美学世界

今天，我们就带着大家从设计的角度，细细品味王家卫首部电视剧《繁花》中的设计美学，并不输给他过去任何一部经典电影！

初看《繁花》设计

王家卫还是王家卫

《繁花》是由王家卫执导的首部电视剧，改编自知名作家金宇澄茅盾文学奖获奖同名小说。自《繁花》播出后，出现了很多各式各样的声音。有人看完之后表示王家卫还是那个“味”，一点没变；也有人看过后并不买账，表示很失望，认为这都不像他了。

2020年繁花正式官宣，宝总亮相！见其人，闻其声。一个胡歌的侧颜杀，年代感直接拉满来了！字体也比较随意些。

2021年第二版。时光如水版海报，由知名设计师黄海设计，红砖瓦房晨昏天光，如虚似真的大金⻥，也像是让人魂牵梦绕却无法追回的似水年华。烟花过后，物是人非。只留下那个孤单独坐的阿宝。

2022第三版。千呼万唤始出来！宝总亮相黄河路，在字体的细节设计上，似乎也在配合着全新主题“繁花似锦”主题，字体也变得越来越“繁”了。笔画进行了分割，增添了不少装饰元素。

▲黄海操刀的时光如水版海报

这位以电影制作闻名的导演，在电视剧上的最终表现会如何还不得而知。不过光从官方释出的视觉来看，虽然离开了张叔平，《繁花》仍然带有非常强烈的“王氏风格”，从《繁花》的主视觉海报可以看到十分具有王家卫作品特点的艺术大字标题。王家卫仍然还是很王家卫。

▲《繁花》主视觉中英文版海报

无论是“繁花”二字还是工作人员名单都经过精心设计。王家卫对于字体运用有着自己的执着，这在他过往的所有作品中都有所体现。他每一次都会挑选与作品气质相符的字体，贯穿始终。此次海报“繁花”二字的字体设计，灵感来源于鲁迅先生为现代文学月刊《萌芽月刊》设计的美术字“萌芽月刊”四字。

▲左为鲁迅先生设计的《萌芽月刊》标题字体

▲北京服装学院同样从鲁迅先生设计的《萌芽月刊》获得的灵感，制作“萌芽体”字体海报

从字体的笔锋、笔触、停顿，都可以看到鲁迅先生设计的这个字体的影子。它既有特别锋利又有特别圆滑的部分，手写感极强，特殊的构成给人留下深刻的印象。虽然这个字体原先离《繁花》中的年代还有些距离，但是仍能带出上个世纪手写字的历史感和渗透其中的前卫设计感。这多少也贴合了剧中那个繁华又追求摩登的老上海气质。

从鲁迅先生“萌芽体”获取灵感后，剧名“繁花”二字在标准字的设计上也经历了多次的迭代演变：从2020年、2021年、2022年至今，版式上从竖排变成了横排；在字体的细节处理上，增加了不少横线、三角形和纹理等装饰元素，并增加了英文英文“Blossoms Shanghai”字样，看着越来越“繁”了。

《繁花》是承接《花样年华》和《2046》的第三部曲，继续展示他的王家卫式上海情结。在海报中能看到一种高雅精致的金色笼罩了整个故事。

出演列表的字体则做成了横笔极细，竖笔极粗的样式。这种设计因为对比强烈在视觉上同样更容易让人留下印象。两种字体的设计实际上都模仿了那个年代正在使用的字体。仔细观察可以看到他们笔画粗细对比大，字体构造比较几何等特点。

▲旧上海广告字体保留了比较多手写字的特征

▲点击图片放大，观察当时广告字体笔画粗细对比

字体对于王家卫来说是很重要的。因为这个字体也在讲述它的故事，它是王家卫构建的艺术世界的一部分。它们特别、很大、重复出现。回想一下他的作品，你会发现在想起每一部影片的时候，脑海都会不自觉浮现出独属于那个电影的大字标题。

王家卫对于字体设计的考究在整个影视圈难得，也少见。或许正因为这样很多细节的原因，王家卫才成为了无数人心中觉得特别的王家卫。

正式海报

王氏美学的色彩世界

开启《繁花》色

独特的视觉风格

王家卫的镜头美学以其独特的色彩运用、光影效果和构图设计而闻名。《繁花》中，他运用了自己标志性的黄色调，营造出一种怀旧而温暖的氛围，同时通过光影的对比和运用，增强了画面的层次感和立体感。

王家卫镜头下的每一个故事世界，都会有一种属于它的颜色。这种颜色从海报到电影，会始终跟随这一作品的世界。人看影视作品，都是会忘的。对话、人物、场景都会逐渐在记忆里模糊，而王家卫希望让人们记住，哪怕只是一种感觉。

▲《重庆森林》4k修复版海报

为此他选择了最能刺激人类视觉本能的颜色，来帮他达到这个目的。每一个故事都有一种主调颜色，它是颜色，也是影片基调情绪。某一天你忘记了所有影片的大小细节，却唯独能想起那颜色中流淌的氛围，似是不散的气味，想来也颇有王导浪漫文艺的风格。

▲以红色为主调的《花样年华》：无论海报还是影片，场景始终带着一种红调

在《花样年华》中，王家卫用一抹红的色调惊艳了世人，让人们记住了周慕云与苏丽珍的纠缠矛盾的爱情。《2046》中以现实中的暗黄色调和小说中的艳红色调表现男主角对逝去爱情的抑郁。

还有我们熟悉的《春光乍泄》中那一抹破败陈旧的霉绿，《旺角卡门》从片头便按下的蓝绿色调……每每讲起这些经典，它们的颜色都成了代表。

▲电影《2046》中的暗黄色调

而在王家卫口中，《繁花》将是承接《花样年华》和《2046》的第三部曲，继续展示他的王家卫式上海情结。这次，这个故事被染上了华贵的金色。

我们在海报和剧集场景里都能看到一种高雅精致的金色笼罩了整个故事：当时灯红酒绿的繁华上海与主角阿宝成为“宝总”的风云时光。虽说是电视剧，我们在预告片中还是能够看到浓郁的电影色调。胡歌饰演的阿宝也仍然保有了王家卫镜头下孤岛式人物的特点。

模糊的背景和孑然一身的主角人物，大而空的布景与渺小一人的角色，永远诉说着一种莫名的孤独。只不过这一次，《繁花》褪去了王家卫电影中那一层灰白的蒙尘老电影之味，这部电视剧究竟能否如他的电影般惊艳，我们看完再说。

《繁花》场景灯光色彩设计

剧中标志性的抽帧画面，浓郁饱满的色彩美学，以及快节奏的剪辑风格下，让人物的面孔特写总是若隐若现，用镜子造成虚化的重影，或是借虚焦的前景挑弄暧昧，折射人物内心的复杂变化。

这些都能在《重庆森林》《东邪西毒》和《2046》里瞥见。

《繁花》服装设定

剧中角色的服装设计与设置相得益彰。从拍摄地、背景色调到角色性格特点，每个角色的服装选择都与剧情紧密相连。

比如，女主角马伊琍演的玲子，是一个开朗热情，但又不是浮夸的老板娘，她的服装虽然多彩，但不会很艳丽，多以当时的时尚款式，和暗几度的色相的颜色，展现出她喜欢追求时髦和活力的一面，又不失雅致不入俗套。

另外，剧中的汪小姐，唐嫣扮演的服装，从细节上处理令人赞叹，是很符合当时，能体现好职业的优势。

自由花色的高领毛衣，和铁锈红西装，都是当年的老难觅到（沪语：找到）的紧缺商品，这些细节都反映了年代的痕迹。

服装设计师把反映当时的风格元素，都巧妙的运用上了！华庭路是高雅知性的高级外贸时髦货；七浦路是广州平民时尚货，而九江路的服装虽然也来自广货，但就是价格都很高，颜色与款式都很浮夸，很像澳门香港过来的。

在这里，最要提到的一个人的穿搭，那就是后来过来开饭店的老板娘李李（辛芷蕾扮演）了。伊毕竟是从深圳过来的青岛人，穿着打扮就给人一种

很有气质的的体感！优雅、华丽不媚俗。

李李的穿搭充满了时尚感与品味，她常常选择简洁时髦的宽松，展现她对时尚的专业魅力。无论是修身剪裁的露背连衣裙，还是为了面对客人的大方长款连衣裙，都能展现出她的卓越品味和优雅气质。

她不大穿大色彩衣服，往往以黑白色调的穿搭，这样增加了伊对整体造型的把控与时尚度。同时，她还会在服装上配饰上下功夫，使整体的穿搭更加华丽而不失庄重。

与此同时，她优雅大方的发型和精致的妆容也为整体造型增添了不少亮点。她常常选择简约的发型，如低马尾或盘发，使整个人看起来更加端庄高雅。妆容上，她注重突出自己的眼妆，使用适量的眼影和眼线，让眼睛更加明亮有神。

最后要说的就是身为宝总的胡歌，派头当然要做好，西装三件套不能少。

但细细考究，《繁花》里胡歌的西装，其实是当下的风格，与90年代流行的西装设计不大相同。

那时候，人们崇尚的西装，仍是以阿玛尼“权力”套装为蓝本的设计，用垫肩和大廓形来强调力量感。

这点上，许多港星的穿搭，例如张国荣的《Summer Romance》等专辑封面，就是正确的例子。

《繁花》的化妆造型不是百分百还原90时代，更多的是取它的魂，来装点这繁华的壳。

除了西装之外，胡歌在剧中的其它造型也是非常有派头。

王家卫的片头艺术

一以贯之“强迫症”

前文提到过，王家卫是一个非常注重字体设计的导演，其实这一点也体现在王家卫制作的电影片头上。王家卫的片头制作同样充满了强烈个人特色，主要以文字排版而非画面形成，非常“强迫症”。

▲《花样年华》《堕落天使》片头

▲《东邪西毒》片头

他的电影片头透露着优秀的汉字平面设计编排和审美，画面精致整齐，字体视觉冲击力强烈。恰当的文字排列和巨大的汉字总能一下抓住观众的眼球，形成丰富饱满的视觉画面。这也是在王家卫的作品中值得留意和关注的一个设计点。

▲《蓝莓之夜》片头

通过片头的设计，王家卫总能巧妙地将影片的情绪传达给观众。他根据电影气质构想的画面和字体天生带着故事和文艺气息，只看字便让人有了画面感。

王家卫在《繁花》的制作中尝试了多种跨媒体的艺术形式，如结合虚拟制作的镜头，为剧集增添了更多的创新元素和视觉冲击力。

总体来说，王家卫在《繁花》中的镜头美学展现了他对电影艺术的深刻理解和独特的创造力。

他通过自己的镜头语言，不仅成功地改编了金宇澄的小说，也为电视剧的制作提供了新的视角和可能性。

尽管这种美学风格可能并不被所有观众所接受，但它在艺术创新和视觉表达上的尝试是值得肯定的。

总体来看

《繁花》是一部质量在线的电视剧

有精美的画面和服化道

更有王家卫式的经典调色

在欣赏精彩的剧情之后

不妨细细品味其中的镜头语言

回味90年代的上海，也别有一番风味

附：最近大火的《繁华》中有哪些了不得的金句

《人生如戏，戏如人生 》

人生就像一场戏，每个人都在其中扮演着自己的角色，不同的角色共同组成这台戏。每个人都有自己的台词和表演方式，有时候我们会在舞台上尽情展现自己，有时候则选择默默无闻。无论是主角还是配角，我们都要尽力演好自己的角色，为这场戏增添色彩

《 人人心里有杆秤 》

人人心里有杆秤，什么时候可以同富贵，什么时候可以共患难，心里多少都有数的。这杆秤会告诉我们何时该伸出援手，何时该保持距离。它是我们内心的指南针，帮助我们做出正确的决策

《 三个钱包 》

一个男人应该有三个钱包。第一个，是你实际有多少钱；第二个，是你的信用，人家钱包里的钱，你可以调动多少；第三个，是人家认为你有多少钱。这三个钱包相互影响，共同构成了我们的财富和地位

《 什么是股票 》

纽约的帝国大厦，从地下跑到屋顶要一个钟头，从屋顶跳下来只要8.8秒，这就是股票

《 不能总是做老好人 》

不能总是做老好人，你好欺负别人会变本加厉欺负你，所以别看我不计较，我是留一手的，小事不介意，太过分了我也是不客气的

《 凡事，总要留一手 》

为人处世要有所保留，防止意外发生，所谓凡事留一线，日后好相见。在与他人交往时，我们应该保持一定的警惕性，不要把所有的事情都告诉别人。保留一些底牌和后手，可以在关键时刻保护自己的利益和安全

这些金句都传达了关于人生和人际关系的重要观点。

《人生如戏，戏如人生》告诉我们每个人都在人生的舞台上扮演着不同的角色，我们应该尽力演好自己的角色

《人人心里有杆秤》强调了人与人之间的关系需要衡量和判断，我们需要知道何时伸出援手，何时保持距离

《不能总是做老好人》教导我们保护自己的利益和尊严是非常重要的。最后

《凡事，总要留一手》强调了为人处世要有所保留，防止意外发生

总的来说，这些金句提醒我们在人生中要保持警惕、明智地处理人际关系，并时刻保护自己的利益和尊严

声明：部分素材来源网络整理

版权归原作者所有，侵删

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